Онлайн На ножах (1998) смотреть

Занимательное явление наблюдается в истории русского кинематографа: произведения великих классиков XIX века, как правило, пользовались огромной популярностью у режиссеров. Толстой, Достоевский, Гоголь – их имена стали практически синонимом экранизаций. Исключением стал великий русский писатель Николай Лесков. Несмотря на то, что его литературное наследие поистине щедрое и многогранное, отражающее все грани русской жизни с ее контрастами и яркими типами, фильмы по его произведениям появлялись крайне редко. И те, которые были сняты, не отличались особой оригинальностью или новаторством. Об этом можно говорить, анализируя даже визуальную составляющую – фильмы о Лескове не всегда обладали стильным и захватывающим видением, которое могло бы подчеркнуть богатство его литературного мира. В то же время, произведения Лескова, полные остроумных реплик, сказочных персонажей и динамичной интриги, казались идеальными сценариями для современных сериалов. Однако в истории экранизации лесковских текстов есть редкий пример – фильм Александра Орлова, который сумел не только реализовать эту идею, но и сделать это с блеском. Успех фильма был обусловлен многими факторами: удачным выбором времени выхода (период либеральных реформ), талантливой актерской игрой и, конечно же, режиссерской гениальностью Орлова. Фильм вышел не просто как адаптация литературных произведений Лескова, но и как глубокомысленный комментарий на его творчество и на саму историю России. Он показал нам двух ключевых сторон русской жизни: "консерватизм" – описанный через образы таких героев как отец Евангел или генеральша Синтянина, и либеральные реформы, изображенные в виде разоблачения мошенничества и нигилизма. Орлов мастерски увлек зрителя своим сюжетом, не боясь идти на "нарезку" из нескольких произведений Лескова и исключение тех эпизодов, которые могли бы отдалить зрителя от главных тем фильма. Актерский состав был подогнан с особой тщательностью: Горданова, Висленев, Глафира – каждый персонаж представлял собой яркий образ, который в то же время балансировал на грани между безумием и мудростью. Особый шарм фильму придают детальные образы "накипи" российской жизни: сумасшедший бедуин Водопьянов, любовный треугольник Глафиры с мужем и Сидом, тайная полиция и монахини – все это создает неповторимую атмосферу. Музыка Мартынова дополняет картину, усиливая эмоциональное воздействие фильма. Фильм Орлова – это не просто экранизация Лескова, а своеобразный комментарий на его творчество, предоставленный нам в яркой и стильной форме. Он напоминает нам о том, что талант режиссера может оживить даже казалось бы "нелесковские" темы и сделать из них шедевр.

Экранизация произведения Лескова получилась поистине достойной. Любителям русской классической литературы непременно придется по душе этот сериал, где сплелись нити любви и преступления, жажды наживы и подлости, а также философские размышления. Картина полна многогранной драмы, игра актеров восхищает своей убедительностью. Единственное, что может слегка раздражать - это манера речи Ирины Розановой. В некоторых моментах паузы в ее диалогах кажутся неуместными и не соответствуют ни логике повествования, ни грамматическим правилам. Что касается персонажей, то сложно выделить кого-то как главного или второстепенного. Каждый из них обладает своим шармом и глубиной. Глафира, например, кажется злодейкой, задумавшей устранить своего старого супруга, который ее «вытащил» из лап различных "борцов с системой". Но глядя на нее, невольно начинаешь испытывать к ней сочувствие – ведь она была соблазнена и брошена Гордановым, этим самовлюбленным господином, который выставлял себя членом тайных обществ, но на деле оказался обыкновенным подлецом. Висленев – глупый юродивый балабол, попрошайка и беспринципное существо. Лара – расчетливая коварная хитреца. Форов, хотя и человек с добрым сердцем, страдает от алкогольной зависимости. Его супруга проявляет избыточную любовь к племянникам, которые этого вовсе не заслуживают. Андрей и Александра кажутся несколько бледными персонажами, их образ слишком положительный и однообразный. Андрей – словно человек, лишенный собственных желаний, он придерживается жестких принципов, что мешает ему построить отношения ни с одной женщиной. Линия Александры и ее пожилого супруга тоже кажется нелогичной: муж знает о ее любви к другому человеку и благословляет их. Конечно, это художественное произведение, и подобные фантастические ситуации возможны. Я считаю, что Глафира получила то, чего заслужила, а Ропшин оказался той самой "темной лошадкой", которая в итоге получил наибольший выигрыш, добившись своего. Сериал очень хорош, я настоятельно рекомендую его к просмотру всем любителям качественного кино.